長沙理工大學(xué)設(shè)計藝術(shù)學(xué)院文衛(wèi)民副教授
　　壁畫作為一門獨特的視覺藝術(shù)，在人類建筑史上有著不可磨滅的貢獻，陶瓷是最古老、最原始的人工材料，他所具有的優(yōu)良品質(zhì)，是人類第一次模仿其他自然形態(tài)捏塑并燒制的陶器開始就顯現(xiàn)出來，這就是抗壓，防腐，耐磨，耐冷熱，并具有極強的可塑性。有人把陶瓷稱為“最簡單和最復(fù)雜的東西”，其簡單是因為它的基本素材是無處不有、就地可取的泥土；而復(fù)雜卻不僅在于它是人類最早通過化學(xué)變化間一種物質(zhì)改變成另一種物質(zhì)的創(chuàng)造，還在于它是人類心智、情感、思想的反應(yīng)。
　　中國是陶瓷之國，是世界上最早生產(chǎn)瓷器的國家，明清時期陶瓷壁畫即以盛行，著名的故宮九龍壁就是以低溫三彩釉燒制的浮雕型壁畫，歷經(jīng)數(shù)百年來，飽經(jīng)風(fēng)雨侵蝕仍然鮮艷如初《如圖1》，所以陶瓷壁畫被譽為“紀念碑藝術(shù)”
　　在建筑裝飾業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，大多數(shù)建筑承襲現(xiàn)代主義“少就是多”的觀念，外墻裝飾均是清一色的玻璃幕墻或單色瓷磚，面目冷漠，缺乏感情，這種為追求工業(yè)的高速發(fā)展而生產(chǎn)的建筑形態(tài)，與人們向往的自然的生態(tài)環(huán)境有著較大的出入，壁畫可以作為人面對自然的一個窗口，在大廈的中廳能看到描繪自然的壁畫，無疑給人一種心曠神怡的感覺，而所有壁畫形式中，最耐久、易清洗、色彩鮮艷、同時表現(xiàn)手法多樣當屬陶瓷壁畫了《如圖2》。

　　圖2日本左泊守美瀝木縣上山川陶瓷壁畫裝飾手法多種多樣，從材質(zhì)上分陶質(zhì)和瓷質(zhì)兩種形式，陶表面無光澤，大多表現(xiàn)粗曠，具有古樸、凝重的感覺，表現(xiàn)手法上多在方形、矩形陶板上以線刻、填色、浮雕形式為主。在國外的陶瓷壁畫中，其風(fēng)格多以現(xiàn)代陶藝相結(jié)合的抽象裝飾《如圖3》，追求材質(zhì)、肌理、造型與現(xiàn)代建筑環(huán)境相對比的裝飾手法，以求突陶質(zhì)壁畫的粗獷、凝重感。

　　中國的顏色釉和彩繪工藝有著極為豐富的傳統(tǒng)，但這些工藝一直沒有被開發(fā)用于建筑表面裝飾。現(xiàn)代建筑裝飾為了適應(yīng)變化的建筑結(jié)構(gòu)和簡潔的建筑形態(tài)，而大量地使用陶板或瓷磚構(gòu)筑壁畫，這也促使了用釉色在陶板或瓷磚上描繪和表現(xiàn)形象的新的陶瓷壁畫形勢產(chǎn)生。
　　中國現(xiàn)代陶瓷壁畫是在近二十年有了一些發(fā)展，花釉是主要的表現(xiàn)形式，花釉的藝術(shù)效果以釉色取勝，在燒制中由于溫度、窯室氣氛的影響產(chǎn)生的窯變，使釉色出現(xiàn)深淺不一、多種色彩紋樣自然交融的色彩肌理效果。（如圖9-11）

近年來，我國壁畫家劉玉安先生，還創(chuàng)造了異型陶瓷壁畫《永恒的韻律》《如圖12》，解決了傳統(tǒng)壁畫平面組合形式按絕對方、矩形排列形成的網(wǎng)格式帶來的呆板和拘謹，這使得我國陶瓷壁畫與日本這些發(fā)達國家縮小了差距。我國陶瓷壁畫的繁榮還需要我們這一代人努力奮斗，更需要從事建筑環(huán)境設(shè)計人員的大力支持，在建筑、環(huán)境設(shè)計中設(shè)計一些陶壁，以提供給陶壁創(chuàng)作者更多施展才華的天地。

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