早期現(xiàn)代瓷多出名家之手

　　何政谷介紹說，現(xiàn)代陶瓷可分為三個門類。首先，上世紀五六十年代，陶瓷業(yè)在我國還處于百廢待興的狀態(tài)，由于國家的重視和號召，也為了滿足國內(nèi)外市場的需求，便相繼出現(xiàn)了如千年瓷都景德鎮(zhèn)這樣的大型生產(chǎn)企業(yè)，且在這個時代聚集了大批老陶藝家，這些工廠企業(yè)占有著極強的技術(shù)人才，如蔡敬標、何水根等一批民國晚期的雕塑名家等，使得這一時期的陶瓷作品達到了新中國成立之后的最高藝術(shù)水平。

　　文革“紅色官窯瓷”存量少

　　其次，現(xiàn)代陶瓷中把文革時期的陶瓷單獨分為一類，即文革時期陶瓷，眼下正是收藏界的新寵。這一歷史時期非常特殊，出產(chǎn)的瓷器大多為瓷像和像章，此外還有大量的生活日用品，如瓷盤，瓷碗、瓷杯、瓷壺、花瓶、筆筒等，其圖案多為毛澤東語錄、詩詞、工農(nóng)兵圖案、英雄人物形象等。其中，尤其以文革晚期研制生產(chǎn)的毛主席專用瓷更具收藏價值，其工藝水平極高，存世量極少，又被稱為“紅色官窯瓷”，這批瓷器在國內(nèi)外市場上備受推崇。

　　何政谷指著手中的“芙蓉對花碗”說，文革瓷的工藝特征就是花紋工整，每兩朵花都是非常對稱地在一起，沒有任何偏差，這就對畫師的要求很高，是一般的藝術(shù)水平無法達到的。另外，瓷胎是半透明的，這是相當于玉器的品質(zhì)，這種瓷是一種叫做“主席瓷”中的觀賞器，是新中國成立以來陶瓷水平最高的代表。另外，古代少女形象，大衣領、高發(fā)髻、頭上插花，也都表現(xiàn)了文革時期瓷器的明顯特征。

　　名家將油畫風格結(jié)合進瓷器

　　第三種現(xiàn)代瓷叫做當代藝術(shù)名家瓷。何政谷介紹說，當代大師更加注重作品的胎、釉、紋飾、器形的品質(zhì)和藝術(shù)水準，同時更加注重個性化的發(fā)展。像景德鎮(zhèn)陶瓷學院教授、中國工藝美術(shù)大師李菊生在研制他個人作品時曾對高溫顏色釉做了多年的反復試驗，并運用其自身對中國歷史文化的了解，將古代詩文、古代畫風以及油畫風格有機結(jié)合。

現(xiàn)代瓷收藏價值已達幾十萬

　　“現(xiàn)代瓷的收藏價值已達幾萬，甚至幾十萬以上了?！焙握冉榻B說，上世紀五六十年代國營工廠的陶瓷作品一般都不留個人名款，只有根據(jù)瓷器畫風找作者或其家人進行鑒別，因此類瓷器距今由有五六十年光陰，有一定的歷史價值，其經(jīng)濟價值與其規(guī)格大小、造型、作者、藝術(shù)造詣等因素有關。目前民國晚期及解放初期老陶藝家的作品市場行情極好，王錫良、張松茂等老陶藝家的作品尤不多見，市場價均在幾萬到幾十萬以上。

　　鑒別“毛瓷”有四招

　　關于鑒別方法，何政谷介紹說，首先，三大類現(xiàn)代瓷在很多方面是不太一樣的。起初的國營工廠中的瓷器作品是不留個人名款的，只有根據(jù)瓷器畫風找到作者或找其家人鑒別，它的經(jīng)濟價值與其規(guī)格大小、造型、作者、藝術(shù)造詣等因素有關。

　　另外，文革瓷里尤以“毛瓷”價值最高，比如，1997年毛主席專用瓷中一個小碗在國內(nèi)被拍至170萬，創(chuàng)下單件“毛瓷”市場之最。何政谷特別提醒到，藏友現(xiàn)在若想收藏“毛瓷”，要從器形、釉面、紋飾和胎質(zhì)等四個方面進行鑒別，掌握各類器物的特征和規(guī)格，此時期的真品釉白、釉透，均為流水作業(yè)，分工較細，而且這批瓷器全部采用的是撫州臨川高嶺土，全屬手工制成，高溫燒制，具有胎薄質(zhì)細、半透明、敲擊聲悅耳等一系列特點。

　　第三類的當代藝術(shù)家陶瓷的鑒別，則需要藏者首先做功課，了解市場行情，咨詢拍賣價格，向大師多請教，也可了解大師在社會上的知名度，美譽度等。

　　“現(xiàn)代陶瓷收藏貴在‘文火慢工’，既要心態(tài)平和，又要持之以恒。如此堅持多年必有所獲，投資回報也只不過是時間早晚的問題?！焙握认壬f。